Эстетика курения

Золотой век человечества

America`s Civil war

Американцы на Луне

О «Конкордах»

Про фильм «Полночь в Париже» («Midnight in Paris»)

Куда бы вы хотели попасть, если бы представилась такая возможность – в прошлое или будущее? Вопрос на самом деле очень сложный и, как мне представляется, неправильный выбор почти со 100% вероятностью может стать фатальным. Я неоднократно писал о своем интересе к перемещениям во времени, но не в плане создания и эксплуатации некоего фантастического устройства которое способно осуществлять подобное, но в смысле оценки степени адаптации отдельного конкретного человека к мгновенному появлению на другом временном отрезке, во времени где он никогда не был. Помните фильм «Терминатор»? Там Кайл Риз рожденный примерно в 2000 году (после термоядерной войны 1997 г.) появляется в 1984 году из 2027-го. И вполне бодренько себя существует, перемещается, совершает разные операции, в курсе всего. Это притом, что он вырос на планете превращенной в «большую Хиросиму» и даже хуже. Но ведет себя как дома! Скажем, если бы меня сейчас переместили в тот год, снабдив всеми нужными документами, легендой и пр., я, притом, что отлично помню как оно всё тогда было потратил бы определенное время на адаптацию. Нужно было хотя бы привыкнуть что очень много чего нет.  Но это я. А вот если бы нужно было отправить туда человека 2000 года рождения, то есть кому сейчас 20 лет? Я думал над этим вопросом и понял что его бы пришлось учить буквально всему. Вот просто всему.

Про фильм «Война токов» («The Current War»)

До того как в 20-30 годы прошлого века в США не переехала большая группа «немецких физиков» и «венгерских математиков» чуть позже слепивших атомную бомбу и еще много чего, в Штатах отсутствовала теоретическая наука как таковая. Я могу вспомнить разве что Гиббса, но на нем мой личный список и заканчивается. Однако уже тогда в Америке были лучшие инженеры в мире, это вообще был рай для инженеров, страна неограниченных инженерных возможностей. Вот не уехал бы туда Тесла, развернулся бы он так в Австро-Венгрии, даже если бы он изобрел  всё что изобрел в США? В Европе планку отчасти держали немцы, но даже прущий на всех парах Второй Рейх не давал таких возможностей и близко. Масштаб стран был несопоставим.

Отсмотренный фильм как раз про инженеров. Формально – про противостояние двух подходов к проектированию электрических сетей, фактически – еще одно приближенное к реальным событиям киновоплощение. Конечно, чтобы «всё понять» нужно иметь некоторый левел в электротехнике, знать что такое переменный и постоянный ток, ну и желательно принципы передачи и преобразования электроэнергии. Вот у вас в детстве была машинка с моторчиком на батарейке? Или ГДР-овская железная дорога? Не было? Ну, не удивительно. Так вот, батарейка давала постоянный ток, ток, полярность которого не менялась. Поэтому на батарейке были нарисованы знаки «плюс» и «минус». Такие батарейки показывал еще Алессандро Вольта Наполеону. Вот как раз к моменту когда начиналось действие фильма такой тип тока доминировал. Его получали, естественно, не из батареек, а специальными генераторами, генераторами постоянного тока. От генератора шли провода к которым один из героев фильма —  Томас Эдисон —  приделывал свои лампочки и, таким образом, освещал первые кварталы Нью-Йорка. Использовал он для этих целей постоянное двухполярное напряжение 110 вольт. Кто жил в СССР помнит, что на старой ламповой технике был такой переключатель 110-127-220 вольт – это как раз продукт того времени, хотя в СССР в сети был только переменный ток.

Про фильм «Завод» (2019)

19. 03. 2019 (Написано для Facebook)

Отсмотрел фильм «Завод» режиссера Юрия Быкова. Вот интересно, был в СССР «первый пролетарский писатель» —  подлец Лёшка Пешков. Был назначен таковым лично Лениным после написания книги «Мать», где описывалась жизнь пролов эпохи модерна. Закончил он тоже «книгой про пролов», рассказал как прекрасно они живут в концлагере «Белбалтлаг» под руководством мудрого чекиста Нафтали бен-Агарона Френкеля, ученика самого товарища Сталина. Потом Пешкова и его сына отравил друг молодости Генрих Ягода, которого Пешков в своих многочисленных письмах называли исключительно «моя ягодка». Да, но вот какая закавыка: пролетарского режиссера и пролетарского художника так и не появилось. При советской власти. А вот после – появились. Художник, это безусловно Василий Шульженко, настоящий «социалистический реалист». Дух позднего брежневского времени он передал отлично. А вот режиссером можно назвать Юрия Быкова, снявшего ряд фильмов о нравах отдаленных проловских гетто. Вообще, как мне кажется, снимать такое легко, надо просто приехать куда надо и снимать, снимать, снимать. Как и положено, такие фильмы не заканчиваются неким «торжеством смыслов», «справедливости», не говоря про «хеппи энды». Нет там не эндов, ни справедливости. Нет хороших и нет плохих. Всё остается так как было, так как есть.  Ну, пара тройка трупов, так это же даже не статпогрешность. Это вообще ничто. Из того что понравилось больше всего – разговор двух главных героев, одноглазого бунтовщика и лысого бандита держащего завод. Одноглазый ему исповедуется на тему как «добровольно пошел на войну, под пули-взрывы, никто не хотел, все симулировали понос, думал что это нужно для родины», на что лысый бандит спокойно отвечал что «я не меньше твоего под пулями лазил» и он прав! Во всяком случае у лысого было целеполагание. В криминальных войнах за собственность (которые, между прочим, имели смысл по крайней мере для тех кто в них участвует) полегло в разы, если не на порядки больше чем во всех «операциях» 80-90-х годов. Оказавшихся, как мы все знаем, совершенно бессмысленными.

29. 03. 2020

Про декабристов и фильм «Союз спасения»

Скажу сразу: кино мне понравилось, что в последнее время бывает не так часто как хотелось бы. Если сравнивать с советским фильмом «Звезда пленительного счастья» так обожаемым дамочками средних лет, то прогресс просто феноменальный. И количественный и качественный. Нет этой буффанады, водевильно-опереточного флёра. С полным набором брежневских секс-символов – Янковского, Баталова, Костолевского, Стриженова. Еще и под песенки Окуждавы. Хотя и данный фильм в общем тоже был по-своему знаковым, как для своей эпохи и являлся важной вехой в деле эстетизации и гламуризации «трагического образа белогвардейского движа», «благородий», «аристократов», балов, шампанского, лакеев и юнкеров. Поставил его режиссер Владимир Мотыль, снявший пятью годами ранее фильм «Белое солнце пустыни» с одним из первых в советском кино приличным «белым» — Верещагиным, рассуждающим «об обиде за державу» и распевающем под гитарку романсы того же Окуджавы про «ваше благородие». Чисто советской фишкой в «Звезде» был образ Николая Павловича сыгранного нашим «шерлоком холмсом» — Василием Ливановым, являющегося в виде нестабильного истериода которого душит ненависть и кажется что он вот-вот начнет лично бить морды князьям доставляемым по очереди на допрос. Николай Павлович вообще наверное был самым нелюбимым царем в СССР, во всяком случае, по уровню источаемых в его адрес гадостей он вне конкуренции, на втором месте идет Николай Второй.

Про фильм «Мидуэй»

Любая сколь-либо значительная война должна всегда рассматриваться и с позиции психологии народов которые в ней участвуют, а не только в смысле экономики или военной тактики. Исследовали разных уровней часто удивляются, как немцы, имея в тылу Англию, войну против которой они выиграть явно не могли, что показали события осени 1940 года, всё-таки рискнули напасть на огромный СССР. Но решение японцев начать войну на Тихом океане, а это на минуточку треть земного шара, начать ее одновременно против Америки и Англии, причем и на суше и на море, ведя уже 4 года малоперспективную войну в Китае, выглядит еще более фантастическим. Маленькая, ничтожная страна, не имеющая ресурсов, попробовала прыгнуть сразу на глобальный уровень. С островов, которые и на карте-то не очень заметны. Но на самом деле, это единственный возможный способ действия для таких государств: им нужно одержать победу в один-два хода. Потому что третьего хода скорее всего просто не будет. Схема простая, вот только работает она с противниками которых можно относительно легки проглотить и переварить. То есть со странами с сопоставимым размером и населением. С большими странами это само по себе невозможно. Условий против всегда оказывается больше чем условий за. Если не сразу, то очень скоро. У немцев такой расклад возникал не единожды, Фридрих, например, воевал в XVIII веке против коалиции в 20 раз превышавшей по мощи его армию. В XX веке не вышло целых два раза, хотя часто первый немецкий ход был невероятное успешен. Возьмите, например, войну на Западном фронте в мае-июне 1940 года и лето 1941-го.

А вот со вторым ходом уже не выходило. Англию нагнуть не удалось, да и как ее можно было нагнуть не имея надлежащей авиации и флота? Остров, вроде и маленький, но попробуй его возьми! Блицкриг в 1941 на Востоке завершить тоже не удалось: ни Москва, ни Петербург фактически лежавшие перед немцами на блюде, не были взяты, причем опять-таки из-за специфических черт немецкого характера: они пытались до конца действовать по классическим схемам. Ну, вот как учат в учебниках, хотя сам этот поход был авантюрой и мог быть выигран только в нарушении всех разумных схем. Ну и тупо не хватило ресурсов размазанных по территории превышающую германскую в разы с еще и с минимальными коммуникациями. К линии Волга-Архангельск не вышли ни в одной точке. Даже очень успешная для немцев первая половина 1942 года не смогла изменить ситуацию, время было потеряно. То же самое у японцев. В 1904 им удался внезапный удар по Порт-Артуру. Порт-Артур – это такая репетиция будущего Перл-Харбора. Царь пошел на запредельный риск послав в кругосветное путешествие целую эскадру, но когда она была уже у цели, немец Стессель на ровном месте сдал отлично укрепленный Порт-Артур и эскадру расстреляли в Цусимском проливе. Я не думаю что это совпадение. Но на суше япошки завязли, хотя по итогам заключили мир на выгодных для себя условиях. В начале 1942 им, тоже внезапным нападением на морские базы, удалось вымести Англию с юго-восточной Азии положив конец британскому мировому господству на море, которое они имели со времен Трафальгара. Это первый удар. А затем англичане остановили их у границ Индии. Редкое дело: англичане вдребезги проиграли на море, но победили на суше. Чуть раньше у японцев получилось нанести удар и по главной тихоокеанской базе США. Я бы назвал эту морскую операцию самой выдающейся атакой в истории, если бы не был практически на 100% уверен, что американцы про нее знали. Тем не менее, в Перл-Харборе отработали по полной программе. И, видимо очень сильно в себя поверили. Оттого и решили что можно будет устроить как минимум еще один Перл-Харбор, только уже не для флота, но для авиации. Второй и последний. На атолле Мидуэй, после чего высадиться туда и закрепиться. Midway – «сердина пути», средняя точка между Японией и Калифорнией. И там уже рисовались захватывающие перспективы отжима Самоа, Фиджи и самих Гавайев, с Мидуэя по ним добивала бы наземная авиация. Можно еще было высадиться на Алеутских островах перекрыв фактически весь американский лендлиз Сталину без которого он дошел бы максимум до границ СССР и то с существенно большими потерями. Такие ценные, точнее – бесценные шесть квадратных километров. Тогда бесценные, сейчас – необитаемые. Вот про события вокруг них этот фильм.

Сразу скажу, первая треть понравилась не очень, некая копия фильма «Тора! Тора! Тора!» Разговоры о предстоящей войне, открытый шантаж со стороны японцев, работа разведчиков, затем краткий показ атаки на Перл-Харбор. Зачем? Эта тема показана и обсосана уже сто раз, причем куда более качественно. Ну и дальше – перенос действий на Мидуэй и вывод аналитиков что именно туда ударят японцы. Вообще сильная сторона американских фильмов о той войне: они часто привязаны к реальным эпизодам, причем действительными персонажами являются не только генералы-адмиралы, но даже младшие офицеры или рядовые. Это как раз то, чего не было в СССР. Фактически не было. Маршалы мелькали под своими именами и даже похожие на самих себя, генералы – через одного, а те что пониже – просто некие абстрактные статисты.

Можно было просто начать фильм с работы криптографов вскрывших японские военные коды, с показа криптоцентра, с расшифровки сообщений о предстоящих планах японцев и принятии решения об устройстве ловушки на Мидуэе. А ведь это по сути выдающееся достижение. Покруче чем любое выигранное сражение. Нужно было наладить мгновенный перевод целого потока данных с японского (!), учитывая что это был даже не литературный, а специфический военный жаргон. Американцы, к слову читали почти все японские секреты с 1936 года, с момента когда была взломана шифровальная машина «Red». Помните шуточки 90-х годов насчет того, как выглядит китайская клавиатура? А как выглядит японская знаете? Вот японцы чтобы не делать «клавиатуру в 5000 клавиш» додумались записывать свои сообщения латинскими буквами, причем гласные и согласные шифровались отдельно, что сильно облегчило задачу американским криптологам. А дальше – дело техники. Ну, и наверное, в Токио решили что если им удалось скрыть все что касается удара по Гавайям, то их секреты точно никто не знает. А их знали и давно.

Японцы подставились с Мидуэем так же, как немцы со Сталинградом. Говорили же Лист и Гальдер Гитлеру что нельзя так растягивать войска по степям, что Сталин обязательно ударит с двух сторон и будет окружение. Он тут же выгнал обоих. И Сталин тут же ударил. Японцы полагали что амеры не станут их ждать на Мидуэе также как и не ждали в Перл-Харборе. Но их ждали, дав, впрочем, немного побомбить остров на котором не было ничего интересного (с Гавайев за несколько дней до атаки тоже увели самое ценное — авианосцы). А потом внезапно нарисовался американский флот, точнее, японцы обнаружили что их атакует палубная авиация. Нет, они вообще не испугались, точно так же как не испугались немцы когда Степной и Донской фронт замкнули окружение. Вот сейчас Манштейн рванет и вызволит шестую армию своего друга Паулюса с которым они не так давно разработали план «Барбаросса»! Гитлер категорически запрещает прорыв из кольца. Потом японский самолет-разведчик обнаруживает американский авианосец. Никакой паники у японцев, они упорно прут на Мидуэй, но командующий Нагумо дает приказ «переобуть» часть самолетов с бомб на торпеды чтобы по-быстрому уничтожить флот американцев. Почему он решил что они будут делать рейд в один авианосец – уму непостижимо. И почему он не понял что если эта штука плавает рядом с пустым островом (а никакого массового скопления самолетов там обнаружено не было), то это совсем не просто так. И было тех авианосцев не один, а три. Потом и их обнаружили и Нагумо начал кое-что понимать. Потом он публично объявил что это ловушка. Но было поздно.

Сам формат фильма не позволяет показать как оно было на самом деле, но первые восемь (!) атак японцы вполне себе нормально отбили. И только девятая атака авиагруппы капитана МакКласки в составе 47 самолетов оказалась успешной. Японцы как раз успели переобуть самолеты и разложить по палубам гигантов «Акаги», «Кага» и «Сорю» бомбы которые хотели бросать на Мидуэй. Американские бомбы на них летели настолько плотно, что до сих пор точно не ясно какой именно летчик попал. «Кага» и «Сорю» пошли на дно через пару часов, «Акаги» не был потоплен, но навсегда вышел из строя. «Хирю» догналии и добили фактически после боя. Да, наверное американцам всё-таки повезло, они одним махом, фактически за день уничтожили всю ударную мощь Императорского флота и для восстановления ее потребовались бы годы. Тем не менее, они потом действовали медленно и очень аккуратно постепенно захватывая остров за островом, пока не подобрались к материковой части Азии и к самим японским островам. А тут как раз и бомбу атомную изобрели, а эта штука покруче чем любой авианосец. Японцы, как и положено азиатам, поняв что всё против них, что они проигрывают полностью, скатились в натуральную, но так свойственную себе дичь вроде летчиков-смертников и людей-торпед («кайтэнов»).

Если расценивать эффективность сражения в смысле получения контроля над некой территорией и последствий которые оно повлекло к затраченным ресурсам, то битва за Мидуэй безусловно самая важная операция Второй Мировой войны. Если брать просто статистику, то даже проигравшие японцы потеряли совсем немного – 3100 человек. По масштабам Восточного фронта – сущая мелочь, ничтожные потери. Но там погибла фактически вся элита палубной авиации, а ее не подготовишь за пару месяцев, ее готовили годами. А потеряли в один день. Кстати, именно эти ребята бомбили Перл-Харбор. Еще японцы потеряли 4 авианосца. Тоже участвовали в том налете. «Всего» четыре корабля, но компенсировать такие потери тоже было нечем. Авианосец штука принципиально незаменимая. В этом особенность войны на море: одна ошибка, одна неудача и исправить уже ничего невозможно. Это так же было первое морское сражение в истории, где корабли противников не только не вступали в непосредственное столкновение, но даже не видели друг друга. Победа открыла путь Америке сначала к полному контролю над Тихим океаном, а потом к единоличному контролю над тремя другими, то есть к контролю над мировыми коммуникациями. Закончилось все подписанием японцами капитуляции на линкоре «Миссури».

Символическим выглядит факт, что в Европе разгромом «Оси» командовал генерал Эйзенхауэр, немец по национальности. А на Тихом Океане японцев выжимал адмирал Нимиц, как вы понимаете, тоже немец. Так, сочетание немецкой военной мысли с американской военно-промышленной мощью, дало впечатляющие результаты.

14.12.2019

P.S. Через день после просмотра фильма, я провел опрос среди разных слоев народа на предмет «знания по теме». Выборка: студенты, преподаватели, инженера. Примерно человек 20. Про битву за Мидуэй не знал никто. Про американо-японскую войну на Тихом Океане знало пару человек и то, именно потому что смотрели «какие-то фильмы». Уверен, что про события на Восточном фронте 1941-45 гг. у публики рожденной после 1995 года знания столь же ничтожны.

P.P.S. По сообщениям моих знакомых из Китая, фильм там нормально так демонстрируется в кинотеатрах, на американском языке, но с китайскими субтитрами.

Кинозал

Рецензии

Техника

Статьи

Оперы